很醒目，有一种先声夺人的气势，为了配合这种“跳”，还需要在周围增加很多的人造景观，和周围环境不搭的景观。
张晨决定把这些建筑，都“藏”起来，藏到周围的环境里，远远地看起来，乍一看到不起眼，但走到近旁，走进它的里面的时候，才会发觉它的细致和精妙，在里面活动的时候，感觉就像一张很松软的沙发，让你陷在里面就不想起来。
张晨要创造出一系列可以“细品”的设计。
张晨的这个想法，是在他翻阅了大量的中国古代山水画的时候，慢慢形成的。
在那些山水画里，铺满画面的都是山壑、飞瀑、溪涧、松林、漫天飞舞的雪天雪地，人在画里都是小小的一枚，看上去有些可怜，但当你用放大镜看画中的人物时，会发现他们的姿态是那样从容和悠闲，面相是那样的洒脱，这很让人动容。
张晨认为在建筑设计中，首先要找到建筑的魂，然后才可以去寻找建筑的貌。
在这一系列的设计中，张晨找到的魂就是“藏”，而不是“跳”。
不留痕迹地“藏”，就像一只蝉，藏在夏天浓密的树叶间，把建筑“藏”在周围的环境里，人“藏”在建筑里，并且很安逸于这种“藏”。
张晨觉得，一幢人不想在里面久待的房子，你就是再漂亮，也是没有灵魂的。
张晨双手抱膝站在那里，呆呆地盯着面前的这些设计稿看，他隐隐地感觉好像还缺少什么，不是设计上的，又好像是设计上的，具体是什么，张晨不知道。
张晨走到窗前，盯着外面看了一会，他看到下面江南运河无声地流着，
1977 纸上的温度，眼里的景色(4/6)