的，也没有灵感。
刘立杆说不急，反正这些都要放在后面，前面那些先做，要是几十个项目一下子全铺开，他妈的我就变成一条狗，也跑不过来。
刘立杆不急，张晨也不急，那些项目，就先不去管他，等明年再说。
二十几个项目的设计稿，摊开来，连会议桌都放不下，张晨就把它们在地上一张一张摊开，然后他绕着周围一圈走着看着，这情景让他想起了老居，想起了在当初在老居工作室楼上，第一次看到他的作品《淝水之战》的情景。
老居现在已经是世界知名的艺术家，在国外的时间，远远地超过了他在国内的时间，每次给张晨打电话的时候，老居不是在纽约，就是在巴黎、伦敦或米兰，老居后来又创作了《敦刻尔克》、《诺曼底》、《泰坦之战》和《布匿战争》等等，都引起了广泛的反响。
张晨绕着自己的这些作品走，应该说，这里面每一件作品单独拿出来，张晨自己都很满意，丝毫也不会比安藤忠雄、隈研吾等人的逊色，这些日本的建筑大师，就像日本的所有产品一样，精细，简洁，让人过目不忘。
但同时，也有太注重于外部的细节处理和炫目，而牺牲建筑本身的很多功能性为代价，谨毛失貌，为了个性而个性，到最后其实是消灭了自己的个性，当很多人都这样做的时候，就变成了新的八股。
国内现在的设计师，也基本在学走这一路，他们忘记了所有的建筑，都应该是土特产，靠学是学不来的。
张晨在设计这一系列的作品时，和他们走了不同的路，他们偏向于让建筑从周围的环境中“跳”出来，
1977 纸上的温度，眼里的景色(3/6)