妥绝无可能，第一、二段的音乐清新活泼，气氛活跃，不能再用稳妥过渡。而在引子部分，卢伟乔就听出了戚茹基本功的强大，也看见她的动作。动作是掌握技巧的要领，是演奏中音乐表现的基本手段。
是个好苗子。
卢伟乔睁大了眼睛观察。
果然，戚茹在第一、二段速度加快。上下两段的分段处，均为四度和八度的跳进旋律进行，这对于手速和手腕的要求极大，但戚茹轻轻松松，换把及时且音准到位 。第三、四段提取了主题中四度、八度的音型特征和第二段落的音调加以变奏，第五段则是大量的滑奏技法，戚茹的大跳平稳，弓不脱手，手不离弦，虚虚实实的按弦完全能够迷惑人的眼睛。
观察了一会之后，卢伟乔发现戚茹左手自然放松，指力柔韧度不算强；右手握弓的四个手指形成的力点由肩而下的，拉奏内外弦时内掌外挑之感分明。她对于姿势和动作的掌握，甚至比得过他曾经教过的得意门生。
《空山鸟语》中尤其注重技巧和对音色的感觉。各种鸟类鸣叫声需要大量的滑音和装饰音，二胡音色本就多变，用它来体现百鸟争鸣的热闹景象最好不过，戚茹这把琴用的是林启光都舍不得的好材料，音色十分亮，拉一些悲情曲可能不太适合，却恰好符合这首曲子。
卢伟乔心下了然，戚茹能将这首曲子演绎到如此，这把琴功不可没。但自身的实力也不容小觑，才初中生而已，若是继续走这条路，前途无限。
展示完毕，戚茹也没有明显松一口的表情。她面上波澜不惊，回答了几个小问题之后，背着琴盒走向大门。她想的很简
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