多次了，要是就这么逃走，去过普通人的生活也许更加适合我。”人都会有自己的烦恼，平民家的女儿往往会厌恶自己的平凡，她们当中不知道有多少人希望能作为公主出生，而Jessica这样的大公之女，却总在聚光灯下倍感不安，希冀放下身上的负担去享受一份安静淡然的生活。
“逃跑啊……”对于逃跑这个词，李昂见了太多次，这是一种情结，一种生活态度，甚至可以说是一种面对万事万物的世界观。太多的作品里将它明着摆了出来，比如受很多人所推崇的那部《生活在别处》，在极度鲜明的现代主义色彩包装下，米扬·昆德拉颠来倒去反复写下的，不过就是“逃跑”二字。
有人说这是一个充满诗意的句子，显然他们根本不懂这五个字背后的真实含义，波兰人之所以能创造这样“诗意”的话，看看他们可怜可悲可笑的历史就能窥得一斑。不得不说此时的科雷亚将要面对的，与波兰曾经经历的并无太大区别（波兰被称为欧洲韩国，韩国被称为亚洲波兰，请对号入座）。
在李昂的眼中，有一部真正的佳作被长久地埋没了：约翰·厄普代克所著的兔子四部曲中最早也最精彩的《兔子，跑吧》。这本书之所以流传得不广，知道的人不多，可能是受限于其过大的尺度，但抛开那些让人纠结的不可名状之场面，它完美细致地剖析了在特定社会背景下人性最本真的一面。
《兔子，跑吧》、《兔子，回家》、《兔子，富了》以及《兔子，安息》这四本书中的内容跟一部应该归入名著却没能归为名著的《金瓶梅》很像，先表现美再揭露丑，以浪
第六十四章：兔家事多(2/6)