制，只能被迫跟在他的节奏后面，成为伴奏。每当遇到可能超越的部分，不等周文涛变调，谢浩然又猛然发出提高两度左右的琴声，压迫着他无法提前，只能跟随节奏，琴音再次低落下来。
合奏需要配合，如果两个人不管不顾，合奏就会变得混乱。在场的听众都是行内人，都很清楚其中的门道。如果周文涛不顾一切强行赶超，就会产生大量错音。
之所以出现这种情况，是因为谢浩然的演奏节奏与速度都排在前面，具有令人无法忽视的主动性。强行赶超，发出的音节与乐曲无法搭配，形成共鸣。
无论任何形式的合奏，永远只有一位主演。其余的，统统都是配合。
想要赢得这场比试，就必须从一开始占据主演的位置。周文涛之所以开场的时候没有说话，拿出二胡直接上手，打的就是这个主意。却没想到，谢浩然早就以敏锐的灵能牢牢将他锁定，只是看看他的动作，大体上就判断出他的意图。先下手为强，却没有破坏气氛，两个人几乎是在同一秒钟内，控弓抚弦，开始演奏。
还有一种方法，就是直接跳过其中一段，直接演奏下一段。这种方法在流行音乐改变与摇滚方面用得很多，可是对周文涛来说却是禁忌————在老师王文明眼中，这是对古老祖训的悖逆，无法接受的行为。
周围的人看出其中究竟，议论纷纷。
“文涛今天是怎么了，一直被那个小子带着跑。”
“他的状态不怎么样啊！追不上来，被压得太死了。”
“那个年轻人很聪明，文涛超不上来。我以前只听老人说，
第二百零四节 压(4/6)