的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点上说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。
秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀上的作曲家，当然也不可避免的，会受到维瓦尔第的影响。除了他这最著名的小提琴协奏曲《四季》外，他晚年的曲折经历，也让他的音乐风格有了较大的变化。比如，大幅度的跳跃对比，极力避免重复，在小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼，且生动，扣人心弦。其阴郁风格近似于后来前古典时期华丽风格的柏林乐派，再结合他晚年的凄惨下场，是不是因为有了对自己命运的预料？不得而知，他跟另外一位伟大的音乐家莫扎特一样，穷困潦倒因病去世，然后被草草埋葬，后人想找他的坟墓都找不到。当然，他们生前的时候，也远没有死后多年这样的音乐地位。到最后，这样伟大作曲家们留给后人的，只有他们的音乐作品，这也是最为永恒的东西，事到如今，仍旧值得所有人细细品味。
所有这些，不管是音乐风格，创作手法，以及是为人处事，这些伟大的作曲家们，都给秦放歌特别的警示和启发。比较前车之鉴，说到底，秦放歌并不希望死前落得跟他们一样的下场，他看重身后名誉，更在意生前的生活，这生活才是完全属于他自己的。
秦放歌甚至可以不要脸的宣称，他的音乐作品，不光属于他自己一个人，而是属于全世界的，就像他现在正在演奏的这首，有着浓郁中国元素小提琴协奏曲《春》，完全可以称得上是属于所有中国人的音乐。
(本章完)