乐就有悲伤，哪怕是自己胡思乱想吓唬自己的，各种情绪，悲欢离合，都是作为音乐演奏家们所必须体验的。
这在音乐作品中，也都有广泛而深刻的体现，龙雪瑶也逃避不了。
肖静茹想法和灵感不少，秦放歌就让她讲出来，或者干脆直接用竹笛吹奏出来，他都现场记录下来，并跟滕舒婷一起，对其他姑娘展开作曲教学。这也是他一直所强调的，让她们创作属于她们自己的音乐作品。
只是黄静她们一直兴致缺缺，她们也不是不想，只是作曲真不是件容易的事情，滕舒婷那么有才华，不也没创作多少音乐作品出来嘛！
秦放歌现在做的，倒是挺有意思的，也相当符合她们的胃口。她们多多少少都是会有些灵感的，大多数时候，就是一小段旋律，一个音乐主题，或者几个自认不错的乐句。
现在秦放歌拉着滕舒婷教她们的，就是如何从这一个音乐主题，或者是一小段旋律，通过各种作曲的手法，配上怎样的和弦，再进行或变奏、或模进，再使用对位法，通过上行或下行表达相应的情感。
这仅仅是个开始，就拿这首《子夜四时歌》来说吧，肖静茹给出的热切似火的主题，被秦放歌和滕舒婷扩充拓展后，配上动听的旋律和相应节奏。这其中的作曲手法，也跟普通的不一样，因为得考虑到音乐的背景，南朝时候盛行的是清商乐，这篇诗歌也是清商乐曲，即便现代作曲家创作有一定的自由度，但音乐风格并不能落差太大。
清商乐讲起来还挺复杂的，清商处于汉代乐府《相和歌》中的清商三调。三调包括
第1481章 以诚相待(2/8)