也都会请更有经验的国外歌剧同行来指导。
“秦放歌身上的潜力太大，得好好挖掘出来才行！”不光沈建萍持这样的看法，其他歌剧演员和大剧院幕后团队也都这样想。
秦放歌想谦虚都不行，他也不敢含糊，认真投入准备工作之后，让整个团队的效率都变高了不少。他本来就是原作者，对歌剧的方方面面都特别熟悉，也都有他自己的思虑和考量。当然，秦放歌基本也就提要求和目标，其他的还是交给大剧院的团队去完成，他也不可能凭空变出道具服装等东西来。
周秀英这个总导演安排也比较合理，主要的歌剧演员们上午就先排练歌剧，主要是她们各自的部分。她先把秦放歌抓了壮丁先把其他准备工作目标确定下来，下午再放他去处理音乐方面的事情。
中午都还是在大剧院的食堂里吃的工作餐，然后休息了半个小时后，就又抓紧时间开始排练。这会也不光是歌剧演员们的事情，国家大剧院的管弦乐团以及合唱团那边，秦放歌也要去指导一番。
歌剧演出中，管弦乐团和合唱团的重要性不言而喻，尽管普通观众可能并不把注意力集中在这上面，但这两个大团，却是歌剧音乐的基础，也是必不可少的。在这些方面，秦放歌这个作者是最有发言权的，国家大剧院管弦乐团指挥于大伟也不止一次讲，“要秦放歌不出演的话，我肯定要把请来当指挥的。”
这也是一种惯例，尤其在当初歌剧盛行的时候，像秦放歌一样，作曲家兼职歌唱家的几乎没有。作曲家们更多的身份还是钢琴演奏家小提琴演奏家指挥家等等，他们
第1294章 赞助(3/8)