考究的就是气息，然后才其他各种技巧。
至于竹笛的各种流派，也是数不胜数，不光秦放歌没精力研究那么多，肖静茹也同样如此，而且她的限制比秦放歌也要多，从小养成的习惯也不是那么容易就改变的。秦放歌当初学笛子洞箫基本就是一张白纸，当然，他也有自己独特的气息运转方式，学声乐，尤其美声歌剧，对气息的要求不在笛子之下。
两人碰头之后，也没那么多寒暄的废话，中午一起吃饭的时候，甚至在那之前两人就有交流过，也是确定秦放歌给她生日礼物笛子协奏曲的事情。
管乐的曲子，比起弦乐来说，更依赖协奏曲，尤其越大型的音乐越是如此。要不然，只独奏没有乐队协奏帮助的话，真的会吹断气。有乐队顶一下，给些喘息的空间，演奏者的日子会好过很多。
因此，肖静茹都不用跟他说就知道会是笛子协奏曲，关键也还是主题。
“江南丝竹”，竹笛的地位可见一斑，作曲家们为笛子创作或者改编的音乐很多，但大型的笛子协奏曲却不算多，大都是短小的笛子协奏曲。而事实上，也把这些独奏曲演奏好，就已经相当不错了。大型协奏曲对笛子演奏者的要求，无疑更上一层楼。
肖静茹比较钟情的，也还是有着她们江南风味的主题，她选择的就是《子夜歌》。
子夜歌是晋朝才女，有才却多愁善感，后来被迫与爱人分离。子夜创作了在东晋南朝的著名乐府《子夜歌》歌曲的风格极其悲哀，并对后世造成了相当大的影响。不管是谢灵运还是李白，李白还写了四首著名的《子夜四
第1287章 子夜吴歌(2/8)