强调影像镜语和叙事张力并行的双重结构，采用多景别、多角度的分解方式，在保证故事情节推进顺畅的同时，来构建精彩惊险的动作。”
唐继礼在后世虽然帮程龙拍了多部电影，但他本人并没有被程龙电影的光环所掩盖，便是因为在剪辑和镜头运用上的创新。
香港动作片惯常将打斗动作设计在室内空间、环境狭小，以人物为唯一画面趣味中心，取中景及近景为主，人物位于前景，重点展现人物动作，即使取远景也惯用长焦虚化背景。而唐继礼则倾向以远景及全景为主，而且强调短焦距大景深。这样的影像特征使人物动作和空间环境同样清晰，互为彰显，使空间环境在唐季礼作品中获得了以往香港动作片中不具备的重要性。
林宥伦以《警察故事》来试探唐继礼的想法，也是为了确定他有没有形成这方面的思考，
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