的优势又岂止多了一点半点。
他继续作画，笔锋逐渐开始小心翼翼起来，整幅画的中心，重在画人，只要人活了，整幅画也就活了，人若是轻盈飘逸，整幅画便洒脱脱俗，人若是悲凉，整幅画自然而然的也增添了几分萧索。
作画中女子时，沈傲虽用的是顾恺之的传神手法，同时也吸取了张萱作画特点，张萱乃是唐朝画家，他善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
尤其是张萱的一幅作品《长门怨》，所画的乃是一名宫中仕女，更是他的巅峰之作。
一幅画用两种画风，对于沈傲来说确是一种前所未有的考验，因此他屏息提笔，每一笔勾勒都是小心翼翼，绝不敢有丝毫怠慢，一笔下去，便立即纵观整幅画卷，以防止出现错漏，之后才提笔继续勾勒。
半个时辰过去，这仕女还未完成，沈傲的额头上，已是热汗连连，汗液流淌在他的脸颊、睫毛上，却是一时忘了去擦拭，被汗水浸湿的手握住笔杆，一动不动。
终于，他长吐了口气，勾勒完最后一笔，这幅画仿佛抽空了他所有的精力，手中的画笔重愈千斤，连忙抛开，双手撑住书案，眼睛一丝不苟的望着画，总算是将提起的心放下。
画景用的是顾恺之的传神之笔，画人用的是张萱的浓艳手法，两相结合，若是结合的好，自然是传世之作，可是一旦出现错漏，那
第二百零三章：画考(6/7)