程婉说她在国外的时候经常去听歌剧不是假话，她对这方面的知识了解确实更多一些，但歌剧演员的唱功要求太高，她本人程度有限，偶尔上台唱两首没难度的流行音乐还凑活，唱歌剧就基本无缘了。
“还好我们被分到了编导组。”
郑明旭水平和程婉差不多，但三人对表演方面更熟悉，歌剧也有很多表演的部分，看台本倒还看得懂。
“程婉觉得外国歌剧和国内的歌剧有什么区别？”
刘老师问程婉，毕竟她看过不少国外的经典剧目表演。
“我觉得国外的歌剧可能因为发展的时间更长，所以表现形式更加成熟，但也因为经典剧目的影响，让后来的很多新作品的框架被固定，失去了创新。”
直播间的观众对自己的国家下意识会有维护感，她不好评价国内的歌剧，而是选择不痛不痒的评价了一下国外的作品。
“我倒是觉得国内有些作品太过执着于主题的升华，反而忽略了故事性。”
魏川翻看了一下中国歌剧自发展以来的剧目单，里面大多都是英雄事迹，少有的几个古代背景也都是人物小传。
“魏川说到点子上了，这几年确实感觉到之前的作品有些操之过急，在国内受众不多，放国外的演出也推广不开。”
刘老师点了点头。
“所以这次的创作是更注重故事性吗？”
刘老师是国风歌剧的奠基人，他是最早一批创作者，至今还在不断寻求改革。
“对的，音乐比语言更能无障碍的传递情绪，这次也更加注重故事性
第一百二十五章 总有刁民想害朕(1/4)