，而且毕业之后留校任教不说，还专门跑去美国学习了表演。北电的宗旨和理念一直都是表现派为主，方法派为辅的路子，而国内与其并称的中戏则是和北电完全迥异，方法派为主，表现派为辅，甚至还掺杂着一些体验派的路子。
所以，北电的毕业生，对于方法派和体验派是很不感冒的。
体验派源自于斯坦尼斯拉夫斯基，唔，就是周星星在某部电影里面提到过的《演员的自我修养》那本书的作者。
斯坦尼斯拉夫斯基认为表演应该是真实的，与那种舞台表演的方式形成对比。在斯塔尼斯拉夫斯基的想法当中，演员应该和角色是一个人，也就是说，演员在表演时应该没有表演的痕迹。角色就是演员，演员就是角色。在一开始的阶段的时候，他认为情感方式是最重要的训练，这就是方法派。
再后来斯坦总结和演变了自己的理论，将引用记忆进化成了最初的方法派。
方法派同时注重演员与角色要为同一人，所以演员应在开拍前完全进入角色当中，我们常见的扮演农民要先去当一段时间的农民，扮演警察要先去当一段时间的警察，扮演妓女要，额，扮演拉皮条可能也会先当一段时间拉皮条。。。
我们经常听到说，演员跳不出角色，或者跳不出戏，就是大多数也是方法派的演员。
中戏觉得作为一个纯粹的专业的演员就应该忠于表演，忠于角色，比较青睐这一流派。
而于飞鸿所在的北电则是比较青睐梅勒丝和艾德勒的表演理念，这两人最初也是很反对斯坦的理论的，她们两人认为方法派使用的情感
第三百八十章 坑神姜闻(2/5)