挂在”天地之间的无数的雨柱。那种视觉上的震撼才是真正的让人感觉到的一种强大的冲击力的。一种发自内心的震撼。电影的剪辑有时候也会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果，因为效果需要这种强大的震撼力，尤其是说到达了真正的高潮的时候，尤其是注意这一点。特别是在中国武侠动作电影中。勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流，给观众的心理造成一种强烈的冲击。
仿佛是说一只无形的手从银幕之中伸入观众的内心之中，狠狠的揪住观众的心脏一般。
战争或者灾难片有时候也是比较常用的一种手法。而在动作电影上面，我们在此把这种剪辑方法。称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。
也就是说。影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离，使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链。这种“标志性”剪辑语法。正是华夏武侠动作电影的美学风格所在。功夫电影中，这之后我们国家电影独有的一种风格。”
作为一个著名的武术指导，袁何平自然是说有两把刷子的，尤其是说在动作电影上面。那更是如数家珍一般。
李桉皱着眉头说：“也就是说要有合适的经典的镜头，才能够用这样子的剪辑手法操作的对不对？”
自然了，没有什么动作镜头的话，那在这样子的一个问题上面其实更多的就是说空中楼阁一般吗，谁都无能为力了。
袁何平点点头说：“没有错，但是，设计出来这样子
第二百八十九章电影里贯通中西的因素(2/6)