所不在的，虽说你们是文工团、宣传队，不直接下部队作战，但是总归要下部队演出的。在战时部队最需要的就是鼓舞士气，但又不可能随时都派出大量的兵力去保护你们。
前线什么情况都有可能发生，你文工团不仅要有基本的自保能力。而且各级干部还要基本的指挥能力，最起码在一旦与敌遭遇的时候，可以带着自己的部队或是选择地形抵抗，或是决定怎么摆脱敌人。这也是杨震要求各级非战斗部门的干部，要有连排级指挥能力的原因。
杨震可舍不得将作战部队的干部，调往文工团这样绝大部分时间都没有实战机会的部门。所以在杨震看来，女工团的那些干部，不分男女必须要学会一定的指挥能力。也就是指挥自己的部门，在与敌遭遇的时候有自保的能力。
文工团的各级干部本身参加实战的机会就微乎其微，不可能像作战部队的干部那样积累丰富的实战经验。如果再没有经过指挥训练，一旦与敌遭遇那还不成了羊群了？没有经过实战的干部也许应变上可能刻板了一点，但总比那些如花似玉的女兵落入日军这样的野兽部队要好一些。
所以抗联的女兵是上台穿上戏服就能演戏，下台能拿起枪就能作战。各级干部不仅能够上台能演出，下台还能指挥连排一级的作战。而且这其中有一部分女干部与女兵，军事素养甚至不次于基层连队指挥员和男兵。
用去过延安，接受过陕甘宁留守兵团文工团和各级文艺部门慰问的李延平话来说，人家那些才是如花似玉的女兵，才是真真正正的文艺兵。到咱们这里可都是一群要是需要的时候，恐怕都杀人不眨眼的母
第449节(15/17)