飞越泡沫时代

本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本发展期间，发表了众多演歌。
    作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝——也就是我只在乎你）都是演歌。
    作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。
    初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。
    总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。
    而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。
    倒不是专指中老年人士，倒不如说，比起未婚者，已婚者对演歌的体会更深，喜欢演歌的概率更大。
    比如说，像是邓俪君的这首《爱人》，爱人是日语当中情人的意思。拥有情人和身为情人的微妙之处，这是未婚者、年轻人所难以体会和理解的。
    演歌的曲风，以及它歌曲当中的主题，过滤掉了许多年轻的受众，注定是类似陈年酒一样的东西，随着年龄增加，才能渐渐体会到其中的风味。
    除此之外，现在的年轻一代，经历了一系列新音乐的冲击和洗礼，又身处快节奏的时代，演歌和歌谣变得难以打动他们，曲风和曲子的结构，也渐渐变得“过时”。
    各路音乐风格百花齐放的同时，也是演歌的市场在渐渐缩小的过程。
    邓俪君的这首《别离的预感》，

第378章 378. 不同凡响(4/8)