依旧在计算，除非今天确定这些工作人员不需要前来剧组报道，那么才可以不用计费。
再次，道具的损坏和场地的恢复。
就好像刚刚这场戏，拍摄一次，所有道具就必须更新一次，血迹、污痕、脑浆以及其他破碎的场景和工具，全部都需要恢复原状，甚至全部采用新设备，越是大型戏份，一口气更换的道具就越多。
这就是成本。
“死侍”这部电影，陆潜全程采用数字拍摄，不是胶片拍摄，这还稍稍好一些, 否则胶片的支出也是一个大头。
也就是说，只要他们停留在剧组, 多拍一次，制作成本就持续累积。
由此可见，越是庞大的剧组、越是恢弘的戏份，每拍摄一次的制作费用也就越是昂贵。
拍摄“突袭”的时候，整个规模都控制在有限范围，一场戏不满意，陆潜可以反反复复拍摄五遍十遍，可能最多也就五十万。
但拍摄“死侍”，一场戏的制作成本可能就已经不止五十万，像今天一镜到底如此难度的戏份肯定还要更高。
可想而知，陆潜就不能像“突袭”的时候那么任性了。
类似的情况，不止发生在陆潜身上。
近年来，神奇影业一直在陆陆续续挖掘独立导演、电视剧导演、广告导演、纪录片导演、动画片导演，前来指导超级英雄电影，归根结底就是因为，他们将这些电影当作连续剧来拍摄，而不是“电影”。
早在神奇影业之前，兰川就有着这样的习惯，恐怖、悬疑、喜剧、科幻等等小成本B级电影的导演们，一战成名之
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