讨, 更深层次地探讨婚姻, 但‘爱人’更多将焦点放在两个棱角分明的角色身上, 镜头完全凝聚在他们的碰撞之上，无形之中限制了主题的上升，但这真的是退步吗？”
“不见得。”
其他影评人能够看出来的东西，贺韶光自然也不例外，但他的观点稍稍不同。
“比起电影主题来说，我更希望讨论看看电影本身：陆潜到底是如何呈现两个角色在婚姻里迷失自己又自救求生的？”
贺韶光专门深入探讨陆潜的电影语言：
构图、运镜、灯光、音效、配乐等等。
在贺韶光看来，
“每一帧都隐藏着陆潜对角色对故事对主题的理解，构建出一种庞大的强劲的旋涡力量，将观众吸入其中，最终带来一种无与伦比的观影体验。”
“作为导演，陆潜难道看不出来剧本的戏剧冲突已经抢走主题核心的力量吗？”
“不，陆潜当然看出来了。”
“最终电影成品，是一种选择。因为陆潜选择用这样的视听语言构建出一个婚姻的牢笼，将我们困在其中。”
“凝聚在两个角色身上的镜头，是一个放大镜，乃至于显微镜，展现那些因为婚姻束缚而扭曲的自我。不仅仅是猎奇, 同时还是一次试验一次探索一次突破, 漫天飞舞的血浆, 本质来说，就是井喷的爆米花。”
“这是一次进步，在‘游客’基础上的进步，显然，陆潜对于自己导演生涯的创作目标，有着清晰的认识。”
“一步一个脚印，陆潜确确实实正在走向大师的道路上。”
662 大师气象(2/5)