”
“时代”，五十分，“从电影制作层面来说，‘爱人’制造出了巨大的水花，陆潜也再次证明他能够成为一名出色的悬疑/惊悚导演；但从电影本身来说，‘爱人’看似眼花缭乱、跌宕起伏的剧情，却完全没有能够呈现出心理层面的撞击，相较于‘游客’，是一次巨大的退步。”
扼腕，遗憾，破口大骂。
在中评之中，就可以看到一系列犀利评论，毫不留情地给予批判，言辞激烈、观点鲜明，明明不是差评却比差评更加振聋发聩。
这些评论，戳破了一个关键——
在“游客”里，物理层面的碰撞全是都是为了心理层面的转折做铺垫，每次对话每次冲突都能够看到情感与心理的流动。
但在“爱人”里，过度转折过度戏剧过度狗血，很大程度上掩盖了心理层面的波澜。
陆潜已经意识到了这一点，准确而利落地抓住两个角色的转变弧光，并且通过两场戏的表演呈现出来，然而还是没有能够抵挡住“戏剧性”的摧枯拉朽，最终陆潜就用物理层面的碰撞来掩饰心理层面的弱势——
奔跑，割喉，锤击，晕倒，冲突……
这些“动作”的存在，全部都是为了将心理转变通过动作展现出来的表面化程序，因为视觉和听觉冲击越强烈，观众就越容易沉浸在感官的体验之中，从而忽略心理层面的共鸣，被卷入影像风暴之中。
于是，“爱人”的解读空间也就远远逊色于“游客”。
这是一次退步。
不得不承认，影评人们终究还是专业，一语中的，透过
661 标准结局(3/5)