但事实上，是没有人能够做出反应，一个两个都被狠狠摁在座椅上，无法动弹，就连呼吸都不是自己的。
如果说“游客”是惊涛骇浪，那么“爱人”就是暗潮汹涌——
戏剧张力如此强烈的一个剧本，却被呈现得如此内敛如此凌厉又如此清冷，狗血的力量屡屡就要冲破大荧幕, 却又被硬生生压制下去，以至于所有能量全部都被埋葬在了冰山底下。
一直等待着爆发时刻。
全场寂静。
因为脑海里的山呼海啸需要一点点时间消化和沉淀，也因为汹涌而出的情绪太过浓烈也太过凶猛而需要一点点时间酝酿。
“游客”的出色在于，将婚姻里的伪善面具揭开，隐藏其中的枷锁和束缚，有人试图扮演掌握控制大权的领导角色、有人则试图扮演处处委屈的受害者角色，但走到最后，其实就是一场控制与反控制的关系。
不仅是婚姻，每一段情感关系乃至于每一段人际关系都隐藏着这样的秘密。
而“爱人”的出色则在于，在“游客”的基础上进一步延伸，揭晓婚姻的本质：
谎言与控制，欺骗与算计。
借用艾青的话语，电影的主题核心就这样被呈现在观众眼前——
从某个角度来说，“爱人”比“游客”退步了，因为内核就直接说了出来，浅显易懂；也因为电影的主题局限在婚姻框架之内，反而没有了更多解读空间。
但同时，也可以说“爱人”比“游客”进步了，因为在婚姻主题上, 故事又更进一步, 将婚姻关系最肮脏也最丑陋的部分
654 丧心病狂(2/5)