却还是将主动权牢牢控制在他的手中。
隐隐地，陶丽的回应似乎就能够理解了。
但事情，并不是嘴巴上说“没事”就能够真正“没事”的，口是心非是一种，事与愿违是一种，理智与情感的拔河又是一种，也正是因为人类的错综复杂，许多事情在交织碰撞之中也就变得越发复杂起来。
孩子们和两夫妻之间也似乎出现了一层无形壁垒。
尽管孩子一时半会很难准确描述自己的情绪和感受，但他们却更加直接，他们拒绝和父亲正面对话，沉浸在平板电脑的游戏之中逃避现实；并且在母亲站在父亲一边的时候，也开始拒绝和母亲交流。
一触即发的冲突，最终还是压抑下来，然后马文和陶丽回到卫生间，试图让思绪冷静下来。
一直到此时，宫毓珊终于意识到自己“束手束脚”的感觉从哪里来了——
框架。
电影的画面镜头全部都是一个又一个框架，从隐形到显性的框架，无处不在。
宫毓珊注意到的是卫生间的镜子，整整一个墙面的镜子，如同画卷般铺陈开来，然后马文和陶丽在卫生间里来回走动，更换滑雪的服装，但两个人的动作和脚步却被镜头之中的镜子束缚，怎么都无法挣脱。
然后再细细观察就能够发现，光线、色彩以及镜头的运动，无时无刻不在构建框架，让马文和陶丽两个人“困”在其中，自然而然地，那种无处不在的压抑和束缚就能够让观众慢慢感受到沉闷的憋屈。
看，这就是镜头语言。
宫毓珊马上就证实了自己的猜想。
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