，不是因为谦虚，而是因为整个剧本框架是有着自己脉络的，不能随意修改。
曾经陆潜听过这样一种说法，那就是文学创作的人物是具有生命力的，面临选择的时候，他会脱离作者的笔触，自己做出选择。
这是什么意思呢？
其实就是作者赋予了角色生命力，然后伴随着故事发展，角色就拥有自己的棱角和风格，就好像“乱世佳人”里的郝思嘉一般，她的傲慢和自恋，早早就埋下了伏笔，对爱情对生活的选择都是能够看出来的，如果作者一定要做出一个“叛逆”的选择，改变郝思嘉的决定，那么人物就会崩塌。
所以，一部优秀的作品，角色做出每个选择，背后都是能够看到脉络的，就好像不受创作者的控制一般。
文学是如此，电影也是如此。
如果观众在观看一部电影，却猛然发现角色的选择偏离自己的预期，又或者莫名其妙得看不出理由，那么就是创作者在创作角色的时候没有给予足够的笔墨去注入灵魂；否则，每一个决定应该都是富有生命力的。
江浩文刚刚讨论的这个项目，虽然陆潜能够感受到逻辑冲突，但他猜测，根据剧本的脉络和框架来看，故事走向这样的结局是注定的，因为这就是创作者的初衷，如果他强行改变后续，那么就必须打破整个原有框架——
这样做的意义又在哪里呢？基本就相当于重新创作一个剧本借壳重生了。
没有必要，真的没有必要。
“与其修改，不如更换一个概念。”
陆潜开口说道，江浩文也跟着眼前一亮。
248 灵感脉络(2/4)