刻，脱离阿泰视角之后，再切换镜头的时候就成为上帝视角，以第三者的旁观视线看到子弹击中孩子，且不说视角的切换是突兀的，而且情绪也没有办法推向巅峰。
那么，应该如何修改呢？
当阿泰看到上司扣动扳机的时候，然后镜头视角就脱离阿泰的眼睛，顺着子弹飞行轨迹一路前冲，最后附着在子弹之上，跟随着子弹飞行，穿透门板、木屑飞散，再进入走廊，钻入孩子的大动脉，血花四溅、子弹炸裂。
如此这般。
一来，视角在阿泰和孩子身上再次完成链接；二来，紧绷的情绪全面释放；三来，用炫技的方式显然肾上腺素，预示着这场戏将成为转折点——
从剧情来说也的确如此，因为孩子的预警终究还是发出去了，然后公寓楼全面戒备，完成瓮中捉鳖的设置，特警队刹那间就陷入困境，这也意味着第一幕的高潮来临，等待高潮结束之后就进入第二幕。
炫技，不是不行，而是不要泛滥，只要恰到好处，就能够画龙点睛。
当然，这段镜头是无法实际拍摄的，必须制作电脑特效。
幸运的是，拍摄阶段成本控制非常出色，用纪叙的话来说就是，“陆大导演真是让人省心，不需要制片人督促就如此节约，真是勤俭持家的楷模”，所以现在后期制作再花钱制作电脑特效，恐怕纪叙也没有拒绝的理由。
从两个角色视角切换的气氛营造到林汉洲剪辑手法的节奏控制，再到“子弹时间”慢镜头的引爆高潮，这场戏的剪辑才真正达到陆潜期待的效果——
看，他就知道，不是
186 意外发现(3/4)