的期待，她发现，除去扮演者是谁这个亘古不变的话题，很多人的侧重点都对服装布景非常感兴趣。
她打印出一些人的评论给朴笑恩看，朴笑恩看过后给她解释，"这和当代背景的电影不一样，有年代差距的电影大家会更重视营造的时代感，就像你拍《第三身份》时候对我要求的那种氛围感其实是一回事，但时代感要做的功课可就更多啦！"说完她拿出为《嘉莉妹妹》画的设计草图递给娜塔莎，"你应该看了很多相关的书，也了解背景时代了吧？"
娜塔莎点头，"当然，十九世纪末到二十世纪初的美国，在服装史的角度来说，还没有跨过第一次世界大战这个古典主义服装和现代服装的分水岭，所以还是有古典主义明显的特点，比如……你画的这种束腰长裙。"
"对的！"朴笑恩对娜塔莎做得功课很是赞许，"这个时期被称作美好时代，既有现代物质文明的丰富，又有古典主义的赏心悦目。"
"这个我知道，因为第二次工业革命兴起后已经完全步入工业文明，所以大西洋两岸的实体经济非常发达。"
朴笑恩点头，"没错，时尚和流行往往和经济分不开，经济的发达让这个时期服装更加张扬和绚丽，但我需要你对剧本最后的意见来做资料再修改，这只是一些初稿。"
在她的草稿图上，有嘉丽初到芝加哥时的农家女打扮，也有后期更加精致华丽的服装，娜塔莎还没有拿到剧本，
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