”
长镜头把湖边的情景拍得一清二楚，波光粼粼的湖泊，岸边被微风轻拂的树枝，从湖边走过的各色各样的行人……
主角拖着断掉的腿，一瘸一拐地路过湖泊。
却没有人留意到这个落魄的戏剧演员。
庄延把手支在桌子上，选了个角度，托着下巴看谢宁：“《独白》的主角是个患有臆想症的戏剧演员，他总幻想自己是伟大的、万众瞩目的主角，但实际上，他每次只能扮演无人关注的小角色。”
谢宁和庄延的理解显然一致：“他分不清想象和现实，也分不清戏里和戏外。而且大多数的观众也没能分清，甚至很多人都没意识到，主角回忆的‘过去’有很大一部分是他演过的戏剧，而非他真正的人生。”
和心意相通的人聊天就是这么愉快，你说上句，他马上能接下句。
庄延赞同了谢宁最开始的观点：“所以我……导演特意在这里采用长镜头，告诉观众，这个落魄的、无人关注的主角才是真实的。”
真实，是这一幕的关键。
画这一幕时，谢宁没有采用大胆的色彩搭配，也没有用灰黑的深色调。
前者太有戏剧和荒诞色彩，后者又太过模糊迷离。
谢宁用的是黄昏的色调。
是暖色调，却带着一股苍凉与孤寂。
与庄延心中所想不谋而合。
庄延垂眸，视线扫过整个画面，谢宁画场景时并没有照搬电影的画面，而是加入了自己的理解进行改动。
每一个改动却像是改在了庄延的心尖上，让他恍然：是
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