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写上元节的诗词文章不少，如唐张掖的“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开”，张祜的“千门开锁万灯明，正月中旬动地京”，李商隐的“月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢”，周邦彦也有“相逢处，自有暗尘随马”之句……
聂胜琼所唱《青玉案》头两句与苏轼先祖苏味道的“火树银花合，星桥铁锁开”有异曲同工之妙，一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。到唱到“一夜鱼龙舞”，果真有龙灯踩着鼓点在舞台上穿巡。
唱词上半阙极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。
然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。
“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。
但妙的是，舞台的布置与词中描绘的场景高度契合，词中营造的意境完美呈现，将画面感转化为肉眼可见的现实，这……原来，可以这么玩啊。别出心裁的设计何止叫人眼前一亮，简直亮瞎了双眼哪。
于周、秦二人而言，似乎是可以松一口气的，毕竟这阙词的上片遣词用字固然是华丽，但也说不上上乘，略胜于普通罢了。若如此，是比不上二人的词作的。但这王三郎既然弄出了这般新颖别致的东西，词作能平庸？
果然，下片画风一转，改为写人——
“蛾儿雪柳
第34章 花魁盛会（十四）(1/6)