局。
接下来是镜头语言。
我认为镜头语言和演员素质可以一起讲了，因为在这部戏中两者是紧密相连的。
我们可以很直观的感受到，两名导演都很喜欢用眼神来作为人物心理状态的重点，但这里却有很大的差别，也分出了很显然的优劣。
首先《狐狸》这部剧，为了营造出高深莫测的氛围，他会去拍一些“鞋子”“衣袖”“门”“窗”等各种场景穿插在演员的表现之中，而在破碎的片段中，画面最多的便是眼神。
基于眼神而言，所有演员的眼神都是似是而非，这呈现的效果并不差，你看不透他的思想，自然觉得牛，而且对新人演员的帮助很大，因为哪怕没有演技，只要掌握了“低头，抬眼，凝视，微笑”这四个动作，就能达到要求。
只是为了让新人演员的演技不被看穿，所以老戏骨也得这么演，保证情绪不再一个平面上。
也就是说，郑明导演是定了一条线，无论在线之下，还是在线之上的人，都得往这条线靠，以保证“统一”。
这样虽然让整体基调变得统一，却抹杀了多样性，换句话而言，谁来演，只要有同样的景，同样的导演，套上同样的公式，都一样。
但张恩不是，或者说，张恩这条线定的非常高，高到全部人都得全力以赴的去够到这个标准。
先是镜头，几乎都是针对于人的长镜头，完全的拍下了出他们所有的心态变化。
这对于演员的要求非常高，只要有些微的不适便会出戏。
但好处也非常明显，我们能从他们的眼神
第一百四十九章 影评(7/8)