取得对方信任。只是这种方案在目前阶段显然成功率极低。因为没有成功案例可供参考，大家现在对阮颂蜂拥而上，也是因为阮颂从袁印海事件拿回自己的署名权，证明了有哪些作品出自他手，水平摆在明面上。谁也不敢凭一句画饼的空话，就贸然让一个没听过姓名的人代替。于是这就不得不有了第二种方案，实际操作不变，只调整说辞。明确剧本的主导人还是阮颂，但阮颂因为公务缠身，还有很多其他的事情等着处理，剧本的完成需要工作室里其他编剧作为助理从旁辅助，到时候可能也需要署名权。这样一来制片方心理上容易接受了很多。区区一个署名权而已，就算没有助理，署名权也是阮颂一个人的，这多一个名字，无非就是把阮颂的份额分给别人一点。阮颂本人都没意见，他们能有什么意见。这样无形中便让制片方脑子里把关于“阮颂”的概念，转变成了“阮颂工作室”这个概念，潜移默化把他们看作一个整体，将“阮颂的水平”和“工作室水平”划上等号。然后等到最终署名的时候，再让制片方多划出一个分类，阮颂的名字挂在“总编剧”下，真正动笔写的人则挂在“编剧”下，尤其注明阮颂工作室。这样也许一开始工作室的大家还需要屈居在阮颂的阴影下，但一旦剧作的质量过硬，观众必然会对幕后的创作者产生好奇。只要口碑累积起来，时间久了，所谓的“署名权”自然而然会回到相应的人手里。而这样对片方其实也谈不上什么欺骗。因为业内这样的操作太多了，他们自己心里对所谓的工作室也有数，其实就是一帮人给一个人代笔。剧本的构成那个人可能只出脑子，甚至很多连脑子都不出，操
第73章 第 73 章(6/8)