资格进电影院，现在可能到90%了。
而我们，在20年前这个数字也许只有15%，而现在是70%。
的确，在美国，每年也会有“文化新人”进入电影院，他们虽然“文化阅历”尚浅，但已经拥有了不错的工资，与我们的新人完全相同。
但在美国市场，这样的新人比例远低于我们。
他们的城市人口本就占大多数，绝大多数人以及他们的父母，从出生时就是“我们”了，他们的每个年龄，每个群体，都相对均匀的进行“未来投资”，贾斯丁比伯的确大行其道，但和他同级别的明星简直太多了，他只是其中之一。
美国当然也有小鲜肉现象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与其它群体相对均匀，并没有我国如此夸张的比例碾压一切，因此我们可以看到各种类型的电影。为各种需求的人服务。
更关键的是，考虑到观众的多样性，他们无法依靠“小鲜肉”就赚的盆满钵满，更多的观众是挑剔的，阅历丰富的，你必须要拿出来足够好的东西才行，有小鲜肉也许更好，但如果电影是坨屎，除了贾斯丁比伯的粉没人买账！
如果让贾斯丁比伯搔首弄姿就可以获得3倍的利润，谁还有心思用数年的时间精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。
资本家和创作人可没什么“良心”，他们单纯为了赚钱，只是他们“小鲜肉的套路”收益有限，已经是被迪士尼公司只手遮天了，作为正常的电影集团，唯有想方设法做好电影才能赚到钱，否则观众不会买账
五【有关从哪来的从哪来】(6/11)