于是孟时只能想着用陆成康的风格，让陈与自己懂。
陆成康什么风格？
飘，玄。
总之，别按正常的思路来。
孟时低头过暖帘，迈步进店。
声音从里面传出来，“陆导，您别拍到店，别拍我出门，也别拍到我人，我就出个声，行不？”
“嗯？”
就这一句话，让做好浪费时间准备的陆成康，又来了兴致，重新打起精神，眼睛都大了一圈。
电影中两个人的对话，最常用的表现方式是“正反打”，一般有两种形式——“内反打”和“过肩镜头”。
所谓“内反打”就是摄像机在两个人中间，每一个镜头只出现一个人，谁说话拍谁，镜头随着对话一正一反不断切换。
“过肩镜头”则是摄像机从一个人的背后看另一个人，背对摄像机人的肩部和说话人一同出现在镜头里，所以叫“过肩”。
两者的区别在于，“内反打”两个人之间有距离感，过肩镜头则更亲密。
比如之前花店那场戏，镜头给的都是内反打，用来表明两人之间的陌生隔阂。
直到最后吴青离开花店，才给了一个过肩镜头，老板的肩膀一角和吴青的背影同水平线入画，结合前面吴青看招聘启事的镜头，表明隔阂已经消减，吴青在这里获得了一份工作。
这就是镜头语言。
孟时说，吴青遇到个人，俩人聊天。
陆成康认为这样多余，也背离他想要的镜头结构，这一段在他的设计里，只能
170、你可以永远相信孟时（4/8）(3/5)