这是旧观念。现在的实际是——到网中来。
从高一开始，沉舟就念念不忘文学作品必须要同时兼有认知，功利和美感了的好效果，才是好的作品。沉舟不会忽视了任何一个指标，对语言的美感一也直很上心。
纯文字作品，要在语句的可读性内镶嵌文学上的美感，要在语言的流动中同步达到电影合成音乐的近似效果，谁解沉舟认为舍去在语言的节奏感和音韵上下功夫外，别无他途。
早在沉舟提炼出“语言的去真距”之前的中小学时期，就有意加强了这方面的锤炼，有意就像父亲打大锤一样来锤打自己的遣词造句。
毕竟是，不是能用散文诗化的语言来致胜的。
沉舟是在自诩这本《水不暖月》是一部诗中的，也是一部中的诗，诗化的语言和散文诗化的想象就是谁解沉舟的底气。
但一定要清醒这绝不是一本的主流，过多的诗化会弱化了的必要节奏。
如何使行文更美却不会更拖沓，极大地考验着作者用在布局上，在用字变化上的智慧。所以那些很明显的诗化语言，沉舟会尽量不要集中使用，宁愿让这样的字句撒遍本书的各个角落，也不能要他们过度地聚集在一起，以集团的优势来跟中传统的正宗语言争夺声势，这是不可以的，沉舟不会让这种现象髮生。
如何把握散文诗化的语言和想象，在中的分寸；和如何把握住中媚俗与高雅之间的分寸，是谁解沉舟在这部《水不暖月》中给自己出的两个大难题。
有难题才好，才不会写得自己都打瞌睡。
少
【是单章】文学性 关于两个大难题(2/3)