雨，空翠湿人衣”，空灵绝美，卓文忽然想起前世杜甫亦有“元气淋漓章犹湿”之句，此际用来形容再贴切不过。
干笔则是与湿笔相对应的另一种墨法，此法作画豪放而粗狂，如果用一句话来形容，那便是“书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制”！
至于浓淡之法，亦有妙趣，结合干湿可谓是千变万化，真正体现了“水晕墨章”之妙境。
“看来山水界对墨法的基本理论倒也和前世相差无几。”卓文点了点头，心中对绘义的把握无形间也增了一分。再翻几页，这里则是介绍了山水画之“三远七观”。
所谓三远，指的是“高远”“深远”“平远”。
自山下而仰山巅，谓之高。
自山前而窥山后，谓之深。
自平地而窥远山，谓之平。
至于七观，则是：步步看；面面观；以大观小；以小观大；专一看；取移视reads();。
“只要深蕴三远七观之法，再辅以各种适宜的画技，便能轻松作出美妙非常的山水写意画卷。”卓文点了点头，又翻过几页，眉头却是一皱，因为他发现这本书中对山水画的描写竟然没有钩斫、矾头、攒聚、没骨等画法的附加说明。
这什么情况？卓文不禁郁闷，不应该啊，这可是大陆通读的《画经》，跟前世教科书一样的存在，这么严肃的作品，竟然没有上面那四种最基本的画法说明？这跟炒粉丝的时候没有看到鸡蛋有什么区别？
卓文再次翻了一页，这一次，他看到了山水界对画技的描述。
“匠巧而生灵，千衍万
第二十五章 水晕墨章，如兼五彩(3/5)