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味，深刻地剌激者联想起伤者的痛苦，对死亡的回归感。没药据说是没药树的树脂，结
成块状或颗粒状，呈赤褐色或黄褐色，是活血、散瘀、消肿、止痛的药料。从没药的香味中
，抒情的主角的形像立刻出现在面前，风帆下吹过的微风、水面上盛开的荷花、酒醉后坐在
河岸边，雨过天晴，种种景像纷至沓来，诗歌浮想联翩的效果被简简单单的数句挥发得
淋漓尽致，生存的痛苦在诗中得到最大限度的解脱。 “死亡今天就在我面前”一诗，
直接取材于现场的比喻形成的氛围，笼罩在者上空，消除了时间空间的距离，犹如身临
其境。没有繁复的修辞几乎是所有古代诗歌品质，从技术的层面看，这首诗中比喻需要的“
像”字事实上可以忽略，抒情的强烈覆盖住仅有的修辞。而天然、非凡的比喻，往往是从自
身的生存体验中获得。没有切肤之痛的模仿写作者，动用种种要达到这种令人震撼的程度显
然是勉为其难的。诗歌的原始样式再次证明抒情的原始力量，古代诗歌所具备的品质摧毁一
切非诗的芜杂逼近。 当然，任何经过翻译的诗歌，由于空间、文化的客观距离，
对者容易产生陌生的剌激，有益的误读常常形成出奇不意的惊人效果，“死亡今天就在
我面前”一诗同样也不例外。从庞德开始，欧美国家诗人对中国古典诗歌某种程度的误读，
给欧美现代诗歌注入了新的活
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