“我看不像啊，这主画片的彩，和瓶颈上缠枝纹饰的彩，感觉相当一致。”
于老先生一时没说出话来。这东西，他肯定是觉得没问题的，但是孙中原言之凿凿说出“后挂彩”，让他一时也有些犹疑了，不由得又多看了几眼主画片。
后挂彩，是因为有些瓷器上的彩料脱落，破了相，这价值自然是大打折扣，所以就有人动了歪心思，重新上彩回窑烧制，出窑后再度做旧，就跟没脱彩一样。
甚至有人对一些没有釉上彩的素器，也重新上彩回窑，做成彩器出手。
后挂彩的迷惑性是很大的。胎、釉都是一点儿问题都没有，唯独彩有问题。但是，但凡后挂彩的东西，往往是作假高手所为，一般的眼力根本难以甄别。
后挂彩的器物，通常出现在五彩上。因为斗彩的器物比较少见，也比较特殊；而粉彩不易脱彩，即便脱彩，因为颜色丰富细腻，后挂彩的难度是在太大，也很容易被识破。
至于珐琅彩，这种只出现在清三代的宫廷珍品，市面上几乎就见不到，但凡传承下来的，保存都十分完好，也不存在这情况。
“你说后挂彩就后挂彩？”于老先生终于开口了。
孙中原笑了笑，“这个后挂彩确实很高明，颜色相似度很高。不过老爷子你可能平时瓷器玩得少，万历五彩工艺有个特点，颜色鲜艳，没有透视感，但形成这个的基础是上彩比较厚！你看看你这件瓷器上的鸳鸯，颜色也很鲜艳，也没有透视感，但是上彩却相对比较薄。之所以能做到这一点，是因为调和了现代化学颜料导致的，
第78章 后挂彩(2/4)