表演艺术家和演员之间的区别。
譬如顾维钧在巴黎和会的两次发言，八分钟的会议，连导演黄建中都挠头，不知要怎样才能拍的吸引人，但陈道明经过精心的设计和准备，开拍的时候更建议导演一个镜头carry到底，然后表演时，他用完美的节奏征服了所有人。
大段的台词，哪里娓娓道来，哪里慷慨激昂，哪里承上启下，陈道明都把握的完美之至，整场戏下来，一个镜头，一气呵成！
用导演的话说，这两场戏，道明已经人戏合一，不分彼我！
更为震撼的是，很多人之后才发现，这两段戏的台词有些都被陈道明改动了，但非但没有不妥，还更具感染力和激情。
陆丘以往看到过关于戏霸的报道，但在陈道明身上他意识到，戏霸之所以霸，那是因为他们真的有那个能力和底气！
陈道明类似的举动还有不少，譬如开场第一幕，顾维钧抵达巴黎，剧本里原来是用一种旁观者的角度，让顾维钧去看到战后巴黎的混乱和无序，但陈道明觉得这不好看，有隔离感，于是与黄健中商议改戏，让顾维钧直接成为这种混乱和无序的参与者和受害者，这才有了成片的第一幕，顾维钧抵达巴黎被许多伤兵殴打的一幕。
同样的剧情在后边还有一场，照旧是顾维钧从马车下来被人殴打，只是殴打者换成了愤怒的在法华人，他们把顾维钧当成了丧权辱国的汉奸，因此群情激奋。
这场戏剧本里也没有，同样是陈道明提议添加的。
前后两场戏一对比，第一次顾维钧面对伤兵，外表狼
第三十三章 做不成朋友（修改）(4/6)