忆载体的“小楼”，这些富于视觉冲击力的意象，凝结着李寻欢的痴情和苦恋。
小楼虽近在咫尺，又远在天外。
李寻欢在孙驼子的酒家里一呆三年，既是守候小楼，也是守候自己记忆和情感的故乡。
空间不变，而时间在“十年前”和“十年后”不断切换，只为了传达一个讯息：故园还是十年前的故园，人却已不是十年前的人了。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风……这不仅仅是李寻欢一个人的悲欢，也是全人类共有的悲欢。
古龙借助李寻欢不断回忆的遭遇过往，准确击中了每个读者的软肋。
按照接受美学的理论，文学史是读者的效应史，一本好书应该由作者和读者共同创作。
从这个角度看来，古龙无疑深得其中三昧，他的反覆吟咏一唱三叹，充分调动起读者隐藏（甚至已忘却）的记忆，李寻欢的情义两难、无以为家，也与他们的期待视野暗合。正如一千个人就有一千个《哈姆雷特》一样，每个人都可以有自己心中的《多情》
《多情》一书，没有完全的反面角色。
赵正义之流的卑鄙小人，只是江湖里的渣滓和边角料，不值一提。
活跃在《多情》舞台上的主要角色，无不超越了狭隘的道德立场，他们的矛盾与冲突，皆来源于对“道”的索求。
刀之锋刃，渡之者稀。能够摆脱红尘束缚，最终得道的，自然是江湖的宠儿，武林中的成功人士。
《多情剑客无情剑》里的各色人等呢？
李寻
第412章(7/8)