自己的知识与想象参与分析、判断、推理，这无疑能够满足很多读者的需求。
从1979年《译林》杂志上刊登了《尼罗河上的惨案》中译本和《十二怒汉》的剧本起，推理逐渐在中国吸引了大量的读者，在80至90年代，阿加莎·克里斯蒂、柯南·道尔、陈舜臣、松本清张、森村诚一等等作家成了读者们耳熟而详的名字。
由于这时候中国还没有加入世界版权公约，翻译出版国外的也用不着作者授权，于是这期间出版的欧美和日本推理颇为丰富。但是很多出版社、书商为了赚钱，出书不鉴别其优劣，只注重内容能否搏人眼球，所以其中也包含了大量格调低下的作品，渲染暴力黄色的细节。而这也导致了89年以后，主管部门对国内图书市场的约束，使推理在国内由盛转衰。特别是在92年后，随着我国加入世界版权公约，出版国外的推理要先买版权，出版社的热情也就大为衰落了。
不过，读者们的热情仍然是不会消磨的，很多被冠以“法制文学”之名推出的侦探、推理，还有那些将凶杀、悬疑、暴力、黄色等等元素穿插到一起的作品都在大行其道。例如被假托为香港女作家的“雪米莉”，其以田雁宁、谭力为核心的创作团队生产出百余部系列，让书商大赚了一笔。可惜的是因为后来“雪米莉”的作品良莠不齐，再加上盗版和伪作的冲击，这一辉煌的传奇还是渐渐殒落了。
此时已是87年的初冬，墨北重生两年了，家里人已经逐渐习惯了他的与众不同，就连孙丽华都习惯了不插手他的教育问题。在学校里，墨北还是旷课时间比上课时间多，但成绩依然保
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