，虽然他现在已经不亲笔画漫画了，但他的漫画工作室这几年出产的漫画非但没有减少，反而增加了不少。
所以看似他这两年没有动笔，但名下的漫画版权每年都在增加着。而他需要做的就是每年抽空到工作室那边和代笔的漫画师沟通故事大纲和设定，时不时的对成品审稿看看发不发，或者哪里需要修改就行。
被人代笔来画漫画在日本现在并不是什么十分稀奇的事情，只不过杨东旭做的更加放权而已。而不是像其他漫画家那样，只让代笔的人画插画，其他的还要自己来亲自填充内容。他的做法事给大纲和设定，让让漫画师放飞自我。
这样做虽然有一定的冒险性，但同时也有一个好处。那就是一个漫画家想要突破自己固有的习惯很难，往往在新的一部漫画中很容易找到上一步漫画的影子。
杨东旭就没有这个烦恼，首先作为一个漫画迷，他脑子中的经典漫画就是各种不同类型的，所以不存在重复这个问题。
其次给他代笔的人也都是性格完全不同有自己想法的，所以只要不超出设定大纲，任由代笔的人天马行空很容易就能形成不同的风格，让自己的粉丝不会有审美疲劳。
因此这样的代笔从一开始集英社的担忧，变成了现在完全的支持。因为即便是代笔杨东旭每一部漫画依然是大火，甚至好几部都是现象级的。相对于他亲自动笔不知道高产了多少倍，集英社那边要是不同意就见鬼了。
不参与具体工作，你永远只感觉管理者的工作只是坐在办公室中看文件那么简单。一开始杨东旭虽然没有这样的皮毛认识，但
第五百九十章 整理产业(5/6)